2012年06月20日 13:35
来源：凤凰网商业

李安无疑是一个多产的导演，尽管不能用大器晚成来形容，蛰伏6年后，38岁的他在1992年交出了真正意义上的第一部作品《推手》之后，一发不可收拾。相继推出了《喜宴》、《饮食男女》、《理智与情感》、《卧虎藏龙》、《绿巨人》、《断背山》，《色戒》等等。

而电影的衡量标准有很多，奥斯卡、戛纳、柏林，威尼斯……幸运的是，他都获得了认可。

在百度搜索“李安”，除了简单的人物简介和从业经历外，五分之四的篇幅都在描写他的成就及荣誉。可以说，李安对待文化的专注和看待世界的眼光，让他拥有了一片很大的江湖——电影江湖。

李安的处女作《推手》在台湾获得了票房上的成功，受到评论家的赞赏；第二部作品《喜宴》让他首度赢得柏林电影节金熊奖，也入围金球奖和奥斯卡奖最佳外语片奖；第三部作品《饮食男女》冲破了地域限制，获得了1994年的奥斯卡最佳外语片提名。

而这三部作品因为深刻地描写父亲的传统形象，被称为“父亲三部曲”。也正是这三部作品，李安成功地打开了美国好莱坞的大门。

有了这些做铺垫，李安的导演天赋不断被激发，对自己也有了更高的要求，武侠片的拍摄便水到渠成。

李连杰曾问李安，为什么要拍动作电影？

李安这么回答：穷文富武。拍文艺片，最多100万美元就可以，而拍动作片，没有500万到几千万的资金是完成不了的。作为导演来说，当然是资金越多在手，越能展示他的世界。

这就如同“韩信带兵，多多益善”。

这份自信必然与他的天赋，积累和艺术修养紧密联系。李安在他的自传《十年一觉电影梦》中这么说：拍片及家，是我生活的两面。梦境与现实合而为一时，我开始有种感觉，好像和另一个时空的我有了碰触。

正是李安对家特殊而深刻的领悟，他的电影画面更加清晰，源于现实而又能给人以启发，引起共鸣。

在李安看来，电影最大的魅力，在于它显现我们未知的部分，而非已知的部分。

这种力量推着他不断前进，电影江湖便不断向着纵深度延伸。即将问世的《少年Pi的奇幻漂流》就是李安首次尝试拍摄的3D立体电影。

李安，一位既追求艺术成就，又兼顾票房成绩的导演。他的影片给予我们是最现实的启迪，人物的塑造，叙事的方式及场面调度的出色运用形成其独特的艺术风格。越了解李安，越能清楚地感觉到一个电影作者拾级攀登的步履与足迹，越接近一颗寻找世界电影出路执着而坚韧的心，不可否认，在当今市场经济高度发展的背景下，从他身上我们可以借鉴到追求艺术与商业双重成功的电影出路。

而在家电领域的高端品牌卡萨帝身上，艺术性与体验性的完美结合，使家电成为家居环境中的艺术品，带给消费者感官和心灵上的审美体验，享受独特工业设计所带来的随心自由与便捷。

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其实，不管在什么江湖，电影江湖也好，家电江湖也罢，都有一个通性，即要想青史留名，必须惩恶扬善，心系百姓。